来渲染悲剧场景，他想到了凄凉，唯美，各种表现方式。 但万万没想到，陈思雨采用的，是通过色调来渲染压抑。 金色，多么高贵，唯美的色调，但是，色彩的搭配是错失那么一丁点儿，效果就会完全不同的。 这确实是以金色为主题的一幕歌舞场景，但是金色并没有让观众觉得愉悦，反而，服饰上繁琐复杂的民族式绣纹，以及跟前面两场完全不同的场景布置，让整个舞台的氛围变的无比压抑。 路易.奈非斯并不了解华国文化，也不了解华国的历史。 但在此刻，他想了解《梁祝》所存在的背景，想知道是什么的时代，造就了一个只能扮男装去读书的女性，以及他们之间的爱情悲剧。 而因为冷峻之前跟他交流的一直很流利，所以他就直接问了：“先生，请问这是一个发生在什么样历史背景下的故事？” 这句冷峻倒是听懂了，但是他的法语水平就那么高，他不知道该怎么回答。 于是他转身向另一边，把这个问题转述给了王奇。 示意王奇，自己坐过去，他过来回答。 话说，这整场演出是有全程录像，以及记者拍照的，面向观众席的相机一开始拍的是前排的领导，冷峻他们坐在第三排，相机并没有捕捉到。 而冷峻是个军人，他的形象气质非常棒，路易.奈非斯是个非常优雅的西方男人，他们一个西装革履，一个军装挺拔，又来自两个国家，而且一直在交流，这要拍下来，会是一副很有意义的画面。 所以在第三幕开场前，进行全场取景时，北城电视台的摄像机工作人员就把镜头对准了他们俩。 而这时让王奇过来，跟路易.奈非斯坐到一起，并进行交流，那画面截取下来，在电视上播出，于王奇是有益的。 冷峻这样做，是为了能把话题很好的交流下去。 但王奇不这么想，他想的是，你冷峻不是想站着交流嘛，那所有的事情就该你自己搞定，凭什么让我帮你，有种你就站着外交完，我才不要帮你。 所以冷峻示意他过来，但王奇就不，目光扭向另一边，理都不理冷峻。 没办法，就只能冷峻自己上了。 借着舞台上的光，他低头看了会儿稿子，说：“它的故事背景就像十八世纪的法蓝西，造成《梁祝》悲剧的原因也像十八世纪的法蓝西，是因为人与人之间的阶级，是阶级造就了悲剧。” 路易.奈非斯是个知名舞台剧导演，他比别人更懂故事背景的力量。 文艺作品以爱情为主题，但所想表达的涵义，却不仅仅是爱情那么简单。 就像《悲惨世界》，《巴黎圣母院》，《茶花女》，法蓝西那一部部仿如璀璨明珠一般伟大的作口品，它们真正要表达的也非爱情，而是历史背景。 文艺作品就是璀璨的夜明珠，用来为后人照亮历史的夜空。 在这一刻，路易.奈非斯终于愿意把《梁祝》跟《茶花女》相提并论了。 他开始好奇这个东方古国的历史了。 剧目进行到最后一幕了。 不出所料的是白色，这也是路易.奈非斯所预料到的。 但出乎意料的是，它跟传统的法蓝西古曲主义浪漫舞台剧也有不一样之处。 舞台美学在西方，哪怕悲剧，它也会追求形式上的美感。 它的色彩，布景，都是以美的方式来呈现的。 但《梁祝》不是。 它用的是一种极为灰败的白色。Ｍ.IｙIGｕＯ.nＥｔ