［美国著名作曲家伯纳德·赫尔曼先生有个理论，“配乐实际上为观众提供了一系列无意识的支持。它不总是显露的，而且你也不必要知道它，但它却起到了应有的作用。” 实则赫尔曼先生也尚未办到。前期与希区柯克合作的《迷魂记》、《惊魂记》、《西北偏北》、《群鸟》中，配乐存在感极为强烈，甚至成为希区柯克惊吓的武器，在影片《公民凯恩》中，在某些时刻更是引导剧情。 “公民”中凯恩追求总统侄女苏珊·艾米莉，至两人结婚似水柔情的交谈，到逐渐疏离，因攻击总统的政见不合，感情破裂离婚，一系列过程配乐三拍子圆舞曲活泼的曲调在前，骤然引入圆号变奏，钢琴部在漂亮的琵琶音后连续快板跳音，切分进入小提琴音部，配乐在剧情前。 这段配乐有极长的名字“凯恩遇见苏珊、苏珊的房间、母亲的记忆、旅行、格迪斯的离开、凯恩结婚”。 声音蒙太奇和画面剪辑蒙太奇成为影史教科书，分析诸多只是陈述，赫尔曼先生提出配乐巅峰的概念，没加以完善与达成，像留下千禧年七大数学难题的数学家们。 音乐比数学幸运，在几十年后导演兼任作曲家楚舜先生给出了最优解。 为《勇敢的心》创作的配乐，占据影片七成时间，但多数似乎只存在于影迷的想象中，随电影结束而消失，再次打开电影，配乐依然能够恰到好处地烘托气氛。 谁还记得华莱士被处决时的配乐是什么音乐？ 是“自由-执行-班诺克本”，低音提琴配合定音鼓的和声，琴声上扬，让结尾处华莱士生命结束前夕从口中吐出震撼人心的呐喊“自由”，更具有《贝奥武甫》般史诗感，又有欧里庇得斯笔下的悲剧色彩。 听完两个多小时的音乐，不会有观众认为是“做布丁时鸡蛋放多”，为其提供无意识的支持！ 电影史最大的悲剧是赖纳·维尔纳·法斯宾德和让·维果的英年早逝，那么第二悲剧则是楚舜先生只为自己的作品配乐。］ 做布丁时鸡蛋放多是英语中的短语，大概能理解为王婆卖瓜自卖自夸与画蛇添足的两层含义。 德国作曲家汉纳影评标题——《随心所欲的作曲，是因为精通所有乐器，成为楚舜先生的计划》 《从香水、勇敢的心、战争之王、肖申克的救赎中，探寻楚舜的特征》，比较严肃认真的是华夏音乐家于行柯所写。 《以前我认为楚舜先生是导演中最强的作曲家，作曲家中最强的导演，事实是作曲和导演中他都最强》 《论楚舜先生的“不可能”作曲，可能形成经过》 《音乐的魔法，世界的倒转，电影界的顶点！》 末了的标题那浓郁的气味，一看就知晓是谁。不必多说，岛国人几岁都逃脱不了中二。这是作曲家赤官恒口发表在《music.trades》上的文章。 核心内容是讲述《旬报》将楚舜排在历史第一导演的位置时，备受质疑，现在奖项和勋章代表一切，没有任何导演能够超越。 其实赤官恒口是撰写了两篇文章，还有一篇是全英文，发表在美利坚《音乐编年史分析》上，主旨是质疑罗伯特是仇日份子，没有岛国文化勋章的镜头。 若是旁人，这种神经病一样的胡言乱语，罗伯特绝对不理会，可那是赤官恒口，亚洲两大音乐家之一，另一人是于老爷子。 罗伯特还发推文解释：［《随音乐2》的拍摄只为分享楚导惊人的后期制作能力，与任何民族和政治立场无关。］ 赤官恒口表示并不接受，有点可惜的是作曲家的大众认知度并不算高，所以没有为纪录片带来多少票房增长。 《随音乐2》第二周全球累积票房1.19亿美金。 第三周，全球单周票房M.IyIＧUo.ＮeＴ