“许非写的那个吧，我也看了。” “写的太逗了，我觉得比咱们的书好，咱们通篇大道理，学生考完试就扔了。” “别妄自菲薄，我们研究的是戏剧理论，学术课题。他这个是通俗读物，不过确实新颖，还敢骂人。” “哈哈，那不叫内敛，叫演不出来。” “你还别说，我昨天去朋友家蹭录像机，又看了遍《大桥底下》。还真是那样，龚雪演的太好了，张铁霖明显死板，以前怎么没觉得呢？” “以前也没人讲啊。” “哎，明天讲什么？” “明天……” 那老师翻了翻，“明天没有，说是每篇之后隔三天。” “隔三天？这是等读者反馈呢，《京城青年报》跟京台合作之后学坏了，猴精猴精的。” “精就精吧，我正好想写封信探讨探讨。” 他们代表了绝大多数人的阅读心理，新奇，过瘾，还满足了潜藏的八卦欲望。 吃瓜呀！ 自古群众爱吃瓜，保不保熟都爱吃。尤其在这个没有偶像和饭圈的年代，老百姓吃点瓜不容易。 许非不往深了讲，什么体验派、方法派啊，那东西老百姓不爱看。他把自己定位于作品与观众之间的桥梁，明明白白的告诉大家，这样的叫好表演，那样的就差点。 而且有意无意的透露一种理念：观众是影视作品的最大评审，别觉得自己跌份，得正视自己的真实地位。 …… 关于演技这一块，国内长期得不到重视，大部分观众缺乏概念。 即便在后世，大家也是经过无数烂片、烂演员熏陶，忍无可忍才幡然醒悟，哎呀，演技这么重要！ 什么《演员的诞生》、《演员请就位》，本质上就是迎合这种心理才出炉的综艺节目。还有b站那些讲演技对比的视频，也是近两年才冒头的。 那八十年代呢，烂片也不少。 头几年电视剧大跃进，从一年几十部到几百部，再到一千多部。绝大多数都是烂片，直到86年实行许可证制度，才堪堪控制产量。 观众看到好戏拍案叫绝，看到烂戏别扭不适，但究竟怎么个好法和烂法，说不上来。 许非的两期专栏，最初是在大学里流传开的。大学师生文化水平高，比普通老百姓更具精神追求。 此外还有一些专业杂志的编辑，他们也会在各类媒体上搜索信息，自然发现了这两颗炸弹。 傍晚，报社。 数人围坐，在下班前开了个小会。于佳佳捏着几封信，愁道：“写的多好啊，怎么反馈这么少呢？” “这才第二期，不是给三天时间么？” “不是时间的事儿，他这种风格太活泼，读者可能接受不了。” “我就怕他两头不讨好，读者觉得轻佻，文艺界也觉得不严肃。” “对，他还特年轻，老前辈肯定看不惯。” “再看看吧，如果下篇还没什么反应，就跟他沟通沟通，换种风格什么的，实在不行只能腰斩了。” 腰斩？ 于佳佳急了，忙道：“主任，就算读者不热情，也不至于终止合作吧？文章质量您都看在眼里，总得发完啊。” “你急什么？我不说再看看么。我的意思是，如果读者没反馈，文艺界也批评，我们还要硬保，会影响报社公信力的。” “对，就像作家写了本书，评价不好，卖的也不好，出版社还非得说这书好，那自己找骂呢？” “我们沟通的时候，可是保证发完的……” “主任，主任！” 砰！ 于佳佳正力争时，一个同事忽然跑进来，“主任，《中国电视报》来电话，说要转载那两期专栏。” 《中国电视报》，央视主办的唯一面向全国发行的国家级电视报。 砰！ 又有个同事跑进来，“《大众电视》来消息，问能不能转载该专栏的所有文章？” “《大众电影》来电咨询！” “《当代电影》让我们尽快回复！” “……” 主任很尴尬，屋里很沉默，于佳佳耸了耸肩，拎包下班。 第282章 许非说（3） 《论影视剧的自我修养》第二篇，服化道。 许非写的比较郁闷，如果写后世，他能喷十万字不重样。现在的影视工作者素质太高啊！服化道要贴合时代，符合人物，这是当常识来做的。 所以他只能强调其特殊意义，呼ｍ.ＩｙIｇＵO.NＥt